El escritor español José Angel Mañas , nos dará mes a mes una entrega de sus reflexiones sobre narrativa. El autor de Historias del Kronen saca su lado pedagógico y ofrece en EXCLUSIVA a los lectores de Literaturas.com su visión interior para escribir textos .

José Ángel Mañas nació en 1971, en Madrid. Inició su carrera literaria con la novela Historias del Kronen, que quedó finalista del Premio Nadal en 1994. Entre 1995 y 2001 ha publicado otras cinco novelas, Mensaka (Destino, 1995), Soy un escritor frustrado (Espasa, 1996), Ciudad Rayada (Espasa, 1998), Sonko95 (Destino, 1999), y Mundo Burbuja (Espasa 2001). En marzo de 2005 Destino publica su séptima novela, Caso Karen . Sus novelas han sido traducidas a varios idiomas. Tres de ellas, Historias del Kronen, Mensaka y Soy un escritor frustrado han sido llevadas al cine. Actualmente reside en Madrid.

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APUNTES SOBRE LA FORMA NOVELESCA

Por José Angel Mañas

6. Hugo intuye la potencialidad del género. Con Notre-dame de Paris le añade un rigor en la composición que lo acerca a La Forma. Por el contrario, con Los miserables se permite una libertad excesiva y unas digresiones parangonables a las del peor Tolstoi de Guerra y paz. Por su eclecticismo, Los miserables es ya algo parecido a una novela postmoderna. La Forma apenas se percibe. Una de cal y otra de arena.

7. Dumas es el hijo más talentoso que le ha salido a cout. Los tres mosqueteros merece que todos los novelistas nos inclinemos ante su genio. Su imaginación es un caudal desbordante de personajes y situaciones con una plasticidad narrativa sin igual. Con negros o sin ellos, no ha hay diques críticos suficientes para contenerla. Es la victoria póstuma del negligé, des “descuidado”, como lo llamaban sus enemigos. Su obra es la mejor prueba de que los novelistas creando somos dioses y escribiendo mendigos.

8. Stevenson, ferviente lector de cout, Hugo y Dumas, supera a sus tres antecesores en lo técnico y eleva la narración a sus cimas más altas, con una perfección y una pureza mozartinas. Lo que redescubre es el gran Mediterráneo novelesco: el relato puro. Stevenson se definía a sí mismo como un cout-teller .

9. Secreto del buen narrador: “Encarnar un personaje, un pensamiento, una emoción en una acción o una actitud que se grabe para siempre en los espiritus.”

10. Stevenson hace alarde de un virtuosismo incuestionable, tanto en lo práctico como en lo teórico. No sólo aprovecha los hallazgos técnicos de sus predecesores, sino que se convierte él mismo en el teórico más brillante del siglo. Sus proposiciones estéticas son de un idealismo incorregible. El arte se opone en todo a la vida. Si esta es tan real como caótica e irracional, aquél, aunque hecho de la “materia de la que están hechos los sueños”, debe de ser ordenado y perfectamente racional en su forma. Sus inspirados ensayos son una lectura obligada para cualquier aspirante a novelista. Henry James en El arte de la ficcion no hace sino adoptar sus tesis, una por una. Conrad, cuando elogia “el poder de la lengua inglesa para hacer ver”, y después de él Nabokov y Borges, cada cual a su manera, son igualmente deudores de Stevenson.

11. Si en la articulación del relato hace alarde de un férreo racionalismo, no ocurre lo mismo con la “materia” del mismo. Anticipando a escritores como Kafka, trabaja con “imágenes” sacadas de sus sueños que hunden sus raíces en lo más profundo del subconsciente y que luego constituyen las perlas de sus exquisitos collares narrativos. Esta profundidad onírica lo aproxima al surrealismo.

12. Balzac aprende con cout, y luego se distancia para crear la novela realista. Aporta una técnica descriptiva sociologizante y, sobre todo, la noción del conjunto de la OBRA como una totalidad de novelas comunicantes. Es el Hegel de la novela. En su monstruosa “Comedia Humana” tiene cabida todo, desde lo más sublime hasta lo más tosco. Esa es la grandeza y la debilidad, como género, de la propia novela.

13. Flaubert a propósito de Balzac: “¡Qué gran escritor, si hubiera sabido escribir!”

Continuará…

[Primera parte en Literaturas.com Marzo]

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