Retransmisión Radiofónica,

 El Arte de la Palabra

por

©Hector del Mar 

Hector del Mar (Buenos Aires - Argentina), locutor de radio, cuñas publicitarias, doblador y presentador de radio y televisión. Es Vicepresidente de la Academia dela Artes y la Ciencias Radiofónicas de España. Más información www.radiofonista.org. 

Una retransmisión radiofónica de carácter deportivo precisa de una adecuada planificación que garantice al máximo el éxito de la misma, por lo que se hace obligado abordar tres aspectos fundamentales que intervienen en el proceso de la comunicación radiofónica: el técnico ,el informativo y el artístico.

 Hay que entender que las condiciones de trabajo fuera de los estudios de la emisora no son las más idóneas para realizar una transmisión radiofónica, dadas las numerosas dificultades que suelen presentarse de forma imprevista, por lo que es aconsejable no ser demasiado confiados y ,por tanto, antes de realizar el desplazamiento no está demás dejar atados todos los cabos posibles.

 Vamos a analizar los aspectos anteriormente señalados, y para que lo expuesto sea más explicativo , nos referiremos a las retransmisiones futbolísticas por ser las más habituales en la radio.

 Conviene destacar la importancia que tiene la existencia de un Departamento de Producción en la emisora o cadena, aún más si contempla una división específica para retransmisiones. Por tanto, cuando el Departamento de Programación ha decidido emitir un determinado acontecimiento deportivo, como un partido de fútbol, compete a Producción establecer el despliegue técnico y humano preciso en función, lógicamente, del presupuesto y los medios de que dispone la empresa.

 Las cuestiones que dicho departamento ha de tratar son básicamente las siguientes:

 - Los profesionales que se desplazarán , cómo se desplazarán y si pernoctarán.

- Condiciones conocidas del Estadio de fútbol (accesos, aparcamiento, estado y ubicación de la cabina y Sala de Prensa).

- Número de horas que ocupará la retransmisión.

- Acreditaciones y coordinación con la Oficina de Prensa del Club, sobre todo en partidos especiales.

  Aspecto informativo de una Retransmisión:

 En la actualidad, existen dos formas de entender informativamente una retransmisión de fútbol por parte de los programadores. La primera, considera que la retransmisión debe formar parte de un programa deportivo especial complementado con otras informaciones deportivas de actualidad. La segunda, sin embargo, plantea la retransmisión como única protagonista centrando toda la información exclusivamente en ella. Por consiguiente, dependiendo de cual sea la opción elegida, la dirección de la retransmisión estará dentro o fuera de los Estudios, influyendo ello, en gran medida, en la información que reciban los oyentes.

 En la primera concepción, la retransmisión se dirige desde los Estudios Centrales mediante un conductor que cuenta, normalmente ,con el apoyo de uno o varios comentaristas. Esto es posible gracias a las imágenes que la televisión ofrece del partido. En este caso, la retransmisión se realiza a modo de conexiones intermitentes con el campo de fútbol a criterio de dicho conductor. Es una fórmula que nació por extensión de los "carruseles futbolísticos" cuyas múltiples conexiones con los campos de fútbol obliga a que sea en los Estudios Centrales de la emisora desde donde se coordine. El mensaje informativo que predomina en esta modalidad es el de la opinión sobre la narración del partido, de manera que el locutor-narrador puede fácilmente quedar relegado a mero instrumento que rellena los silencios de dichos comentaristas.

 Esta práctica se debe a un simple factor de comodidad por parte de las radios que al disponer de imágenes de cualquier partido a través de la televisión, abusan del comentario hasta el extremo de convertir la retransmisión en una tertulia que se asemeja a una reunión de amigos que están viendo la tele desde su casa. El peligro de esta mala práctica radiofónica es, precisamente, que atenta contra todo principio de comunicación radiofónica, ya que se hace radio para quienes ven la televisión en perjuicio ,por tanto, del resto de oyentes que no disponen de imágenes y recurren a la radio con el deseo de no perder el hilo conductor del partido en la voz del narrador.

 La segunda modalidad es la tradicional y considera que debe ser la emisora la que conecta "simbólicamente" con el campo de fútbol y no al revés, pues allí está el verdadero acontecimiento y no en los Estudios. En este caso, es el locutor-narrador quien dirige íntegramente la retransmisión, pues a él le corresponde adaptar su discurso al ritmo del juego, al tiempo que decide los momentos más idóneos para las inserciones publicitarias e intervenciones de los comentaristas sin menoscabo del relato informativo, es decir, sin perder detalle de lo que está sucediendo en tiempo real, que es lo fundamental para los oyentes.

 Independientemente del concepto de retransmisión que se tenga, es fundamental conocer el tiempo que Programación ha previsto para la retransmisión cara a llenar de contenidos dicho espacio. Existen cuatro tiempos diferenciados informativamente. 1º- Período previo al comienzo del partido, 2º- Primera y segunda parte del partido, 3º- Descanso y 4º- Rueda de Prensa.

 1º-Momentos previos al partido

 Es el tiempo dedicado a informar de todo el ambiente que rodea al partido. Se habla de la situación actual de los equipos que disputarán el encuentro, de las alineaciones previstas, del público asistente, de las incidencias, así como se buscan declaraciones de los protagonistas. En definitiva, se trata de introducir al oyente dentro de la retransmisión como si estuviera presente en el Estadio sin que se le escapara ningún detalle. No es aconsejable, por tanto, aburrir con excesivos comentarios de opinión por parte de los comentaristas que se encuentran en los Estudios, pues hay que dejarlos para el descanso y final del partido en donde si es el momento idóneo para para ofrecer opiniones ante la falta de acontecimientos en tiempo real.

 2º- Primera y segunda parte del encuentro

 Es el momento por excelencia del narrador y clave para el éxito de la retransmisión donde el narrador debe transformarse en los ojos del oyente. La fluidez de lenguaje, la capacidad descriptiva y el conocimiento de la materia futbolística concreta, son elementos que influirán decisivamente en la elección de una u otra emisora por parte del oyente.

 3º- Descanso y final del encuentro

 Es el tiempo en el que deben intervenir los comentaristas como apoyo a la retransmisión al objeto de no quemar al narrador y porque también se enriquece con un juego de distintas voces. Así pues, se hablará del juego realizado por ambos equipos, se juzgará la labor arbitral, del los respectivos entrenadores, etc. Es importante que los comentarios tengan sentido de la inmediatez, es decir, evitando perderse en comentarios que no obedezcan a lo que ha ocurrido recientemente si queremos ser fieles con el espíritu de lo que representa una retransmisión pues radiofónica. Asimismo, si técnicamente se ha previsto ,y logísticamente es posible ,es también momento para que el micrófono inalámbrico de un reportero del equipo facilite, mediante entrevistas , testimonios de personajes desde el Palco de Autoridades ,asimismo, final del encuentro con declaraciones de los jugadores antes de entrada a los vestuarios. 

4º- Rueda de Prensa

 Mediante la oportuna conexión entre la Sala de Prensa del estadio con la Cabina de retransmisiones de la emisora, se ofrecerá las declaraciones habituales de los entrenadores de ambos equipos. Con esto, se dará por terminada la retransmisión pues informativamente ya el acontecimiento deportivo es pasado radiofónicamente.

 Aspecto técnico

 Lo primero que se debe de hacer para empezar con buen pie toda retransmisión, es asegurar que la línea de conexión, desde el campo de fútbol con los Estudios Centrales, esté operativa.

Actualmente, ya predominan las líneas RDSI (Red Digital de Sistemas Integrados) sobre las líneas microfónicas tradicionales. Ambas se contratan a la Compañía Telefónica.La ventaja de las líneas RDSI aparte de la excepcional calidad de sonido ,que si no fuera por las condiciones acústicas del lugar desde donde se trasmite no se distinguiría de la de los Estudios, es que éstas no son enlaces punto a punto como las micrófonicas, sino que, como cualquier teléfono ,también se puede llamar directamente a otro punto cualquiera que a su vez disponga de terminal RDSI. La pequeña desventaja es que ,al igual que un teléfono convencional, también puede cortarse la llamada o dar comunicando, cosa que no ocurre con las líneas microfónicas al ser conexiones concretas entre dos puntos establecidos previamente.

 Hay que conocer de antemano dónde va a estar instalada la línea de conexión con nuestros Estudios Centrales. Para ello, es obligado contactar con el club y saber si nuestra emisora dispone de cabina microfónica (llamada así dado que las líneas instaladas han sido tradicionalmente microfónicas),pues en su defecto lo más probable es que nos la instalen en los llamados Pupitres de Prensa, específicos para la prensa escrita y que en la mayoría de los casos están muy próximos a los asientos del público con el consiguiente peligro que esto supone para los narradores radiofónicos por razones obvias.

 Los equipos técnicos necesarios en una retransmisión de fútbol son básicamente los siguientes:

 - Consola mezcladora portátil con codificador RDSI.

- Micro-cascos integrados para el narrador.

- Micrófono supercardio de para sonido de ambiente.

- Transmisor y receptor de micrófono inalámbrico.

 Por otro lado, interesa contratar, también, una línea desde la sala de Prensa con la Cabina de Retransmisión para poder ofrecer las declaraciones de los entrenadores tras el partido.

 Es crucial una correcta coordinación entre técnico del Control Central de los Estudios de la emisora con el técnico de retransmisiones desplazado al evento, con el objetivo de probar la calidad de la conexión entre los dos puntos ,así como para poder resolver rápidamente cualquier incidencia técnica. Una línea de ordenes es pues aconsejable tenerla también disponible.

 Aspecto artístico

 Si el Cine fue un invento técnico que tuvo pronto un tratamiento artístico, la Radio convertida en radiodifusión ,emisiones dirigidas al público, también lo tendría. Había nacido un nuevo arte que se denominó arte radiofónico, destinado a crear contenidos suficientemente atractivos que entusiasmaran a los oyentes. Si no hubiera sido así, la radio hoy sería algo tan frío como la comunicación telefónica.

 Así pues, una vez definido el contenido informativo y asegurados los medios técnicos hay que pararse a pensar cómo va a ser la forma de dicho contenido para hacer que nuestro producto radiofónico sea más atractivo con respecto al resto de retransmisiones. No olvidemos que al estar en competencia con otros medios hay que saber ganarse la atención del oyente al igual que un periódico ha de cuidar su presentación, esto es, su diseño , maquetación,  fotografía etc. para atraer el interés de los lectores que, en verdad, son compradores.

 En el terreno radiofónico cuidar la presentación del producto que se lanza al aire es hablar de Realización ,y esta, aplicada concretamente a una retransmisión de fútbol, consiste en saber crear un ritmo radiofónico determinado que pasa por la elección de las sintonías ,colchones musicales, caretas e indicativos apropiados en sincronía con las locuciones ,así como, muy especialmente en emisoras comerciales ,saber integrar adecuadamente la publicidad a dicho ritmo.

 Lógicamente la realización ha de adaptarse al desarrollo del juego y no al revés ,de manera que esta correrá a cargo del locutor- narrador quien decidirá el momento más apropiado para las inserciones publicitarias o intervenciones de los comentaristas con la premisa de nunca perder una jugada relevante. Si no existe una dirección clara por parte del narrador hacia el resto de comentaristas se corre el riego de convertir la retransmisión en un gallinero de voces que se pisan e interrumpen unas a otras. En este sentido, es importante que dichos comentaristas ,en caso de intervenir durante la retransmisión, tengan un mínimo de preparación radiofónica para saber acoplarse al narrador sin que suponga frenazos en el ritmo radiofónico. Precisamente, es a un reportero radiofónico con micrófono inalámbrico situado en lugar estratégico al que compete apoyar al narrador en la apreciación de determinadas jugadas. Nunca se debe permitir que desde los Estudios un comentarista que cuenta con la repetición de la jugada por TV, contradiga a un narrador o reportero, si estos no solicitan previamente la aclaración ,pues quedaría tirado por tierra su profesionalidad ante los oyentes y, aún más, evidenciaría la debilidad de la radio frente a la televisión, cosa que nadie, que trabaje en la radio, debe contribuir.

 En definitiva, un síntoma que revela la falta de preocupación que la radio de nuestro tiempo tiene por el cuidado estético de sus emisiones es el de la pobre calidad de las voces de los profesionales del micrófono cuando ,paradójicamente, un ochenta por ciento de lo que se transmite por radio es palabra. Ya no se contratan locutores para la radio, sino redactores que además hablan al micrófono, pues parecer ser que lo importante ahora es lo que se dice y no como se dice. No hay preocupación ni valoración por la fonogenia, así que las buenas voces de la radio han tenido que emigrar al mundo del doblaje y la publicidad,  precisamente en los terrenos donde aún existe cierto sentido artístico.

 Hasta aquí estas breves reflexiones con el propósito de que sirvan de ayuda ,especialmente a quienes se inician en la profesión, dada la escasa teoría existente sobre materia radiofónica, por lo que se hace necesario promover ,de nuevo, el estudio del radiofonismo como verdadera base de la profesión radiofónica.

©Hector del Mar 2002

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