- El Círculo.
- Los Fines.
- La Cátedra.
- El Manifiesto.
- El Concurso.
- Luis Landero.
- "Quince Líneas"
- Los Premios "F".
- Delegación Farolusa.
- Socios.
El
Círculo Cultural Faroni
recomienda
como libros
interesantes
de Relato Hiperbreve:
"CUADERNOS AMARILLO, ROJO VERDE Y AZUL" Pedro Casariego Córdoba. Ediciones Ardora.1998
"LA MANO DE LA HORMIGA" LOS CUENTOS MAS BREVES DEL MUNDO Y DE LAS LITERATURAS HISPÁNICAS. Autor: ANTONIO FERNÁNDEZ FERRER. Ediciones Fugaz.1990.Madrid.
"DOS VECES CUENTO" ANTOLOGÍA DE MICRORRELATOS. VARIOS AUTORES: Selección y Edición JOSÉ LUIS GONZÁLEZ. Ediciones Internacional Universitarias.1998.Madrid.
El Libro "Quince Líneas"
Edición Círculo Cultural FaroniEl Círculo Cultural Faroni, un año después de su nacimiento, 1992, creaba el Premio Internacional de Relato Hiperbeve, que, según las bases, premia a la mejor obra literaria que a él se presente y que no rebase las quince líneas de extensión.
Este libro recoge una selección de 78 relatos hiperbreves provenientes de las tres primeras convocatorias. En el apéndice del libro el lector curioso encontrará un Manifiesto y un declaración de principios -los Fines -de los fundadores del Círculo. Quince Líneas , editorial Tusquets, colección Andanzas 288. Año de su edición 1996. Cómo curiosidad incluye tres relatos inéditos de Faroni -Luis Landero - y un prólogo de este mismo autor, que en la actualidad es Ujier Honorario del Círculo Cultural Faroni.
Relatos Hiperbreves1993 - 2000
Lo que dijo la critica del libro Quince Líneas
Revista de libros Fundación Caja Madrid
Literatura española
44Formas mínimas del relato
SANTOS SANZ VILLANUEVA
Quince líneas. Relatos hiperbreves Tusquets, Barcelona, 1996
VARIOS AUTORES
Las formas breves del relato tienen desde hace un tiempo una
presencia considerable en nuestras letras, muy superior a lo que podría
haberse imaginado unos pocos lustros atrás. Los optimistas ven el fenómeno
como un signo indiscutible de recuperación y pujanza, como el comienzo de una
edad de plata del cuento, género maltratado por todo el mundo en la literatura
española, desde los autores, que lo han tenido por entretenimiento de fin de
semana, hasta los lectores, que lo han relegado en beneficio de la narración
caudalosa, pasando por semejantes desatenciones recibidas de parte de los
editores y de los estudiosos.
Los pesimistas, en cambio,
ponen en duda que se trate de algo más que de unbuen momento circunstancial, determinado por el oportunismo editorial y
periodístico y por el dejarse querer de algunos escritores. Como sea, no puede
discutirse que hoy despierta interés, que figura en el catálogo de editores
pequeños y grandes y que, como signo significativo, un sello prestigioso, Lumen,
ha sacado una colección dedicada al relato corto y a la nouvelle, titulada
expresiva-mente «Pocas palabras».
Otra cosa es si este panorama al parecer favorable tiene en la forma o la
sustancia de los textos algún vigor o novedad. Fernando Valls percibía hace poco
en un amplia antología de cuentos recientes una modernización del género y la
verdad es que no han faltado algunas muestras que indican una alerta sobre
unas formas que han tendido a fosilizarse en los esquemas decimonónicos.
Un persistente cultivador del cuento, Luis Mateo Díez, ha hecho alguna incursión,
un tanto a modo de exploración de caminos, en desarrollos de muy corta
extensión y el modelo que caracteriza al hispanoamericano Augusto Monterroso,
aunque no haya muchas huellas visibles de un influjo directo suyo, sí que cuenta
con el aprecio de la sociedad literaria. Justo en este ámbito de influencia
genérica puede inscribirse un libro insólito, Quince líneas, que reúne muestras de
sesenta narradores, la práctica totalidad para mí desconocidos y entre los que
figura el apócrifo Faroni.
Quince líneas surge de una iniciativa curiosa: un concurso de relatos hiperbreves,
cuya extensión máxima ha de ser la que indica el título (medida a la que algunos
de los editados no se sujetan), convocado por el Círculo Cultural Faroni. Esta
sociedad madrileña, cuyo manifiesto reproduce el libro, surge al amparo del
personaje que lleva ese nombre en la primera novela de Luis Landero, Juegos de
la edad tardía, y es fruto de la fabulación de los dos protagonistas, Gregorio y
Gil. Se trata de una figura emblemática que resume en su condición imaginaria
aspiraciones de idealidad fracasada y quimeras de juventud de sus inventores.
Todo ello lo explica muy bien el propio Landero en un sucinto, jugoso y notable
prólogo que ha de tomarse por una convincente poética del novelista. Pero que
ha de tenerse también por una guía del impulso del que parten algunos de
nuestros novelistas recientes, no entroncados en modelos más o menos de
moda, sino en la tradición clásica de la aproximación cordial a los asuntos
universales del hombre. De ahí su importancia. Sin entrar en otros instructivos
detalles, reparemos en el retrato moral y sentimental que Landero hace de
Faroni: está formado por materiales de derribo de dos siglos de romanticismo
que incluyen desde los suspiros de Werther hasta el espíritu del mayo francés.
Aunque Faroni represente un concreto ideario artístico, su Círculo es bien
ecléctico a la vista de los relatos recogidos en Quince líneas (por cierto, una
recopilación de estas características no debiera tolerar tópicos tan gruesos como
hablar de «pequeñas joyas literarias» y de «maravilloso sueño»). En la forma y
en el contenido se ve una notable variedad. En la forma —dentro del pie forzado,
claro, de la dicha longitud—caben desde una concepción tradicional muy cerrada
hasta desarrollos más recientes, abiertos e indefinidos. Predomina la alusión y la
sugerencia. Hay poca voluntad investigadora en el lenguaje. En fin, muchas de
las piezas buscan el final sorprendente, insólito, brillante, que suele tenerse por
la piedra de toque de un buen relato.
En los contenidos, predomina un intimismo completo, quizás favorecido por la
extensión, y no deja de ser notable la ausencia de relaciones colectivas entre
tantos textos.
Abunda la perspectiva que ve esos temas desde enfoques distanciados, de modo
que menudean la paradoja o la ironía sorprendente. También hay una cierta
inclinación hacia lo visionario y no falta lo metaliterario o lo lúdico. En general,
los autores se mueven en un fuerte escepticismo, cuando no una negatividad
radical, que aparece varias veces bajo capa de sarcasmo.
El conjunto de Quince líneas muestra, en primer lugar, las muy especiales
dificultades de la narración tan en corto. Habría que saber qué materiales se han
desechado en la compilación, pero si éstos son los más relevantes, la verdad es
que el fruto apenas es discreto, aunque curioso.
Una reserva cabe hacerles a un buen puñado de los textos: bordean o caen en el
peligro de que un relato se convierta en chiste, aforismo o muestra de ingenio.
Acerca delos nombres incluidos, poco juicio puede hacerse con tan limitada
materia, cuyo interés está sobre todo en su valor de muestra colectiva. No
entiendo por qué la preferencia por incluir hasta cinco textos de una misma firma,
la de Hellén Ferrero, no precisamente de las más destacadas. De todos los
relatos, y por aquello de asumir el riesgo de la apuesta, los míos predilectos son
«Amar pronto», de autor anónimo,poético, imaginativo y bien resuelto, y
«Alucinación fatal», firmado por Gustavo Emilio Cosolito, de un vigoroso
surrealismo.
FIN
